年の離れた男の庇護下に社会と離れている若い女が同年代の男と知り合うことにより、そのような境遇から出て新しい道を歩み始める、というプロットは、たとえばキム・ギドクの「弓」にも見られるようにありふれたものなのだろう。この映画はそういうハナシをねっとりしんねり描いていてなかなか楽しめる。カバー写真にあるように並んでいる鳥居の下や墓場でやったりして、撮影はさぞ苦労が多かっただろうと思うと笑える。若い頃の風間杜夫はこんな映画にでていたんだと感慨深い。

日活ロマンポルノの宿命とは、60分の作品なら最低20分は女の人の裸を見せねばならぬという社命があり、それさえ守れば何やってもかまわなかったんだ。地と図で言えば、裸＝濡れ場が図で、後はその裸を支える目立ってはならぬ地だった。ところが、心理学でも地と図は反転する性格があり、今から見ると、日活ロマンポルノは、地と図が反転して見えるのだ。小沼作品は特にそうで、滑稽な濡れ場シーンは、服を着ている女の人を魅力的に見せる地の役割だったのだ。実際、この映画では濡れ場なんかより、京都の風景のほうが遥かに魅力的なのだ。