冒頭からテンポが悪い。前半を終了しても主人公の意図がつかめず、飽き飽きしたあたりで突然、銃撃戦が始まったのは驚いた。

　売春少女、汚れた街、深夜のタクシー業など、取り上げているものはインパクトがあるのに、もったいないと思う。街の治安の悪さに幻滅し、不眠症になったり頭痛がすると嘆く男の様子は印象に残った。強い意志や分別を持ち合わせた人間ほど環境によっては壊れやすいのかもしれないと思った。

この間、「ディアハンター」を見て、若き日のデニーロがめちゃイケメンだったことを知り、レビューも高評価だし見てみよう！と思ったのですが、ひたすら退屈で＞＜
もしかして間違えて借りたのかな？とすら思いました。
高評価の中、私だけこの映画の良さを理解できなかったのか・・とレビューを書くのも怯んでどうしよ〜って思ってたら、 elanosさんのレビューに背中押されましたｗ
わからなかったんですよ。。。
中ごろまで退屈で睡魔と闘い、銃を手に入れていよいよか？と思ったら大統領候補の暗殺には失敗。
最後に少女の娼婦を助けて一転ヒーローに・・・
そこまで見てやっと「そこかぁ」という程度に理解したけれど・・・
主人公はけして悪い人間じゃなく、ただ孤独で、前半は孤独がこれでもかと身に沁みて、後半は孤独との闘いみたいな感じなんでしょうか・・・
まあ・・若き日のデニーロとジョディ・フォスターを見れたんで星２個でｗ

およそ25年近く‘映画好き’を自称しつつも、
いわゆる有名作をたくさん見落として此処まで来てるのは、コノ私です。
タクシードライバー、今回初めて見ました！！はい。

ツレから「え、まだ見てなかったの？アレよくわかんなかったから後で教えて。」
と言われて、「んなら教えてあげよう」くらいに、ハリキって見始めたんですけど。
ｱﾒﾘｶﾝﾆｭｰｼﾈﾏだね〜とか特別な根拠もないくせにカッコつけて感じてみたり、
あの時代のNYの街並みを見物気分で眺めてたり。
シビルシェパードのファッションに魅せられたり、
忘れてたのに「こちらﾌﾞﾙｰﾑ-ﾝ探偵社」のコトバを突然思い出した自分にたまげてみたり。

最後まで見たら･･ヤダーッ　この自分だっても偉そうに他人に解説してあげられるほど、
理解出来なかった〜

ブッ飛んだ変わりモンだよ。。何この人、って印象をどんどん主人公に対して思うようになってってたのに、
ふと気付けば知らぬ間に世間では「ヒーロー的存在」になってたので、
「ヘッ？！」てキョロキョロしてしまったよ。

今作に関しては熱狂的ファンも多そうなので、
あちこちのレビューやサイトをこれから旅して来ますわー。

それにしても、初のデートでポルノに連れてく奴とか（冗談とかウケ狙いじゃなく本気モードで）
まじありえねーす。
その本意なんかも実はあったりするの？気になるじゃん。

デニーロとジョディフォスターの若き日を拝めることは最初から知ってたし、
これまでにスチールでさんざ見てきたのでフツーに受け留めてたけど、
ハーベイカイテルが出てるのは知らなかったので、今回いちばん関心持ってしまった。
なんていうか、カイテル氏の俳優史や見たままの人物史などについて画面見ながらしみじみ感じちゃった。
マッチョでエエ体してるねしかし。

この映画の主人公トラビスの内からくる狂気と時代の凶暴性を併せて体現したような人物像も、それを演じたロバート・デ・ニーロの演技も秀逸で、トラビスは映画史の上に残る人物だろう。スコセッシは、ジョン・フォードの「捜索者」の主人公イーサン・エドワーズにヒントを得てトラビスを造形したということで、そのココロは共に相手は望んでいないのに執念深く女性を救い出そうと追い求めるというところにある。その追われる女性役ジョディ・フォスターは素晴らしく、「アリスの恋」での不良少女役とともに、なんだかこの女優は子役の時のまともでない役柄の方が良かったような気がする。よるべない大都会の底に、世間と自分自身への怒りが、社会への公憤の外形をまといながら、外への凶悪な攻撃性を見せるトラビスの心情は計りがたく、そういう人物は結構よくいるという気がしながら、たやすく「トラビスはあなたの中にいる」といいきることはできない気がする。マネをしたくなる人物像ながら、その後の映画でそれと思われるような登場人物が思い当たらないのはそのせいだろう。動く自動車の窓を通して見える夜の街のぼやけて明滅する光など、その後の映画でどれだけ模倣されたか分からないながら、この映画の思想やタッチを全体として参照しえたような映画はないようだ。極めて優れた映画ながら、そのカタルシスのなさと、観た後に残るもどかしさ、わからなさゆえに★４

1976年作品で、70年代アメリカ、ベトナム戦争帰還兵で不眠症の為、夜間のタクシードライバーになったトラビスの役をロバート・デ・ニーロがニヒルに演じているのと、ニューヨークの夜の街を扱った映像の怪しさやバーナード・ハーマンの音楽が切々として、傑作映画として定評がある作品。今回見返して見ると、主人公は確かに戦場でトラウマを背負ってしまい、街に帰って来たわけだが、70年代のニューヨークと言う大都会の不浄さに苛立って、才女にも相手にされずテロリストの様に自己の殻に閉じこもって、そのエネルギーを放出しようとした結末で、計画がズレたのか、反社会的でない正義の暴力になっている。これは、よくよく考えてみると、70年社会が自由だ犯罪やらで節度をなくしていたアメリカ社会に、デ・ニーロと言う役者を通して、アメリカ人が本来持っている正義心や倫理観を表現させているようで、公開当時見た時はデ・ニーロの役が何を考えている青年なのかさっぱり分らなかったという記憶に対して今回見た結論である。